不想女主做什麼都對、都“爽”

在女性題材劇中，三十歲女性難以提煉和表達。過于溫和，給人不痛不癢的感覺;過于狗血，又很難引發觀衆共情。《三十而已》的創作方法論是做有情感共鳴的“特殊人設”，陳菲将其概括為“離地半尺的傳奇”。“從創作角度來講，我們不想代表或定義當下的三十歲女性群體，而是希望截取她們身上的多個側面，在個體故事中尋找情感共鳴。”“全職太太”“恨嫁的滬漂女青年”“已婚卻沒有方向的乖乖女”，《三十而已》塑造了這樣三個擁有“特殊人設”的角色，雖然她們的身份、經曆有一定的極緻特殊性，但她們所處的人生階段、遇到的生活難題，是當代女性可以産生共鳴的。

《三十而已》的三個女主沒有人擁有..**的人設，她們身上或多或少都有各自的缺點。陳菲說，尤其在“顧佳進入太太圈”走捷徑這條線，是批判的視角。而這種“非**”人設在三位女主人公身上都有所體現，包括鐘曉芹在婚姻當中一開始走向離婚也不是她老公一個人的問題，是雙方互相感知和溝通的問題。“我們希望觀衆看到的不是俯視、高高在上的爽劇，女主什麼都是對，什麼都是爽，這不是我們的創造方法和初心。”

相對三個女主的強話題性，劇中男性角色的争議性更大。陳菲表示，強調女性視角是全劇的立足點和出發點，而對于女性題材中的男性刻畫，主創也試圖不偏廢，盡量着墨去刻畫。陳菲說，相對來講，陳嶼的角色是正面立體的。他表現出理工男的冷漠時，有很多細節比如偷偷量嬰兒床的尺寸、給老婆裝小壁燈都很打動人，“他隻是表達得少，這個在很多男性中是蠻普遍的，他是一個内心純良的人。”在劇集後期鐘曉芹發生的被網暴事件，是他默默做了很多。而劇中也并非為了描繪女主的困境而刻意突出“渣男”，比如鐘曉芹公司同事鐘曉陽也很好，隻是年輕，可能會莽撞一些，但也是真心實意對鐘曉芹。還有後期出現的王自健的角色也是一個很好的人，隻是王漫妮不喜歡他。

櫃姐、讨債專員故事都來自真實

如今表現30歲女性的劇集一般會把主線放在女主人公的事業線上，但《三十而已》中的女主婚姻、感情生活線占據了更多比重。在陳菲看來，雖然很多女性到了30歲人生面對的階段性命題會落在婚姻和生育這兩點上，但是劇中依然挖掘了人物在職業上的追求或者說個人價值的實現。比如說全職太太顧佳，她是和丈夫商量好暫時先管幾年孩子，然後重回職場，她才是煙花公司真正的CEO。所以當她發現公司存在安全隐患時，她就想抓住新機會，用人脈為家庭的事業完成進階;鐘曉芹是一個沒有太多目标感的人，想當鹹魚。當她在面臨流産、離婚後，她才真正找到自己的技能點——寫作，并且通過寫作實現了家庭财務地位的逆轉;櫃姐王漫妮是未婚未育，對她來說，30歲的目标是要麼在事業上有個進階，要麼有個情感的歸宿。所以她在同時追求兩個方向。當情感幻滅，她重新選擇了職業方向，重新自我定位，.後她的落點是追求更廣闊的個人成長空間，把情感作為一個随緣的選項。

為了**人物塑造和社會話題的可信度，創作團隊做了大量人物的案例調查。例如，王漫妮在劇中遇到的形形色色的顧客，及其銷售工作中的經曆，都來自奢侈品店銷售員的真實故事。據陳菲介紹，編劇和出品方的劇本中心都做了不少深度采訪和用戶洞察，王漫妮的故事，她在店鋪裡遇到的競争，她個人的職業進階，包括遇到形形色色的客人，這些全部是采訪得來的。“我們力圖在她這條職業線的特色上做得非常真實，而且在三個人裡面職業塑造也主要在王漫妮身上。後期她做讨債專員的經驗和案例都是來自于編劇張英姬的一個朋友。”

“而已”就是不低頭、不妥協的人生态度

生活艱難，劇中“滬漂”王漫妮對再刁鑽的客人也報以微笑;衣食無憂的全職媽媽顧佳為了孩子上幼兒園，使盡渾身解數、四處請托;做慣了公主的鐘曉芹為了在公司有更多存在感，将所有雜物工具準備齊全，以此獲得同事們的肯定。這些細節還原了三位女主人公内心處.深的焦慮：成為王漫妮一般的職場強人，會在他人眼中顯得過于有心機和野心;成為顧佳一樣的**太太，會以犧牲部分個人夢想為代價;成為鐘曉芹一般的平凡人，又難免被生活的柴米油鹽長期困擾。

近年來關注“女性成長”的聲音早已不足為奇，一面女性時常被添加“賢妻良母”的刻闆标簽，另一面卻忽略了任何一種生活模式都會有它的利與弊。陳菲表示，“當代社會把人的青春期拉長了，三十也不必着急而立，三十也不用焦慮。”

《三十而已》整部劇的核心在“而已”二字，傳遞着一種“不低頭、不妥協”的人生态度。對于劇中的三位女性而言，盡管三十歲的人生會遭遇重重困境，但在她們心中：三十歲，一切都可以重新出發。在陳菲看來，這個年代的30歲女性較十年前相比對世界的了解更多，她們對于自我的認知、對于自我價值的實現也更為看重，她們本身所經曆的時代、受過的教育、各種勢能，讓她們更智慧成熟體面。“當下的女性會更勇敢直面自己的欲望，更遵從内心為自己而活。”

采寫/新京報記者 劉玮

本文轉自于：新華網